晚飯后，阮鶴亭和徐霞客終于帶著買到手的紗布回來了。朱常鴻等眾俠聽見咨事僧來報，慌忙出外迎接，并幫忙搬運布匹。朱常鴻看見指揮馬車夫搬運布匹的是張之極和徐霞客，卻不見了阮鶴亭，正想詢問之際，只見阮鶴亭扶著一位看著和徐光啟差不多大的老者來到山門前。朱常鴻上前迎著問道：“皇姐夫辛苦了，不知道這位老人家是哪位？”阮鶴亭便訴說這位老者的來歷。
原來這位老者名叫普鯨，字波臣，是莆田本土人，是明代著名的肖像畫大師，承古代人物畫大師顧愷之“以形寫神”的手法，并大膽吸收西洋畫法，熔中西于一爐，創造了中華民族特有的“凹凸法”，人稱“波臣派”。所畫肖像，神情生動、逼真，如鏡取影，前無古人。在明清兩代畫家中，享有很高聲望。《中國繪畫史》稱其肖像畫在朱明王朝三百年間，首屈一指。
當初阮鶴亭在莆田縣城前方云紗坊的途中路過他的畫攤，阮鶴亭自己本也是個愛好詩畫之人，便駐足欣賞了一陣子，卻意外發現了普鯨畫作中一幅描繪湄洲島的。該幅湄洲島圖細致逼真，就像站在隔海的懸崖眺望一般。詢問之下，阮鶴亭才知道此畫的確是普鯨在海邊寫生之作。阮鶴亭得知普鯨是莆田本地人，對湄洲島地勢爛熟，便把他請回南少林，和眾俠一道研討攻打湄洲島倭寇之法。
朱常鴻聞言，對普鯨肅然起敬，向普鯨深深一揖。普鯨還禮不迭道：“殿下乃皇室貴胄，向了老朽一節草民施禮，折煞老朽！”朱常鴻道：“老人家不辭勞苦到南少林來，為國家鏟除禍害，人所共仰，請都入內吧。”朱常鴻和阮鶴亭把普鯨扶進南少林禪房之內，倪天行則讓自己的師弟幫忙把普鯨的畫作畫具一同搬進少林寺。鄭翠翎讓僧人把買回來的黑紗裁成一千余條長三尺闊兩寸的布條。